RAPHAEL MENGS GIOVE e GANIMEDE (falsi e falsari)
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RAPHAEL MENGS. GIOVE e GANIMEDE
Winchelman (il grande storico dell’Arte Antica e propugnatore del Neoclassicismo) scrive, nel 1764, nella sua “Storia delle arti e del disegno presso gli antichi ”:”…tornò alla luce un giorno del settembre 1760… una pittura che oscurava tutte le pitture Ercolanesi allora conosciute” E un’affermazione assoluta e piena di entusiasmo e si riferisce a un encausto rappresentante Giove e Ganimede(6). Ma con il passar del tempo Winchenlman inizia ad avere qualche sospetto. Infatti in occasione di una nuova edizione della sua Storia delle Arti, prega l’editore di sopprimere il passo relativo a Gaminede. E, nel 1766, rompe l’amicizia fraterna che lo lega ad Anton Raphael Mengs (Aussig, Boemia, 1728 – Roma 1779) che era (ed è) uno dei maggiori pittori del periodo Neoclassico. Sappiamo poi che, nel 1779, sul letto di morte, lo stesso Mengs confessa che il famoso Ganimede è opera sua.
La falsificazione apparve allora perfetta: l’imitazione dei residui d’intonaco del muro dal quale l’encausto era stato strappato, le screpolature dello stesso, i restauri “che denunciavano chiaramente una mano diversa” da quella dell’esecutore “antico…”
Oggi però avremmo più di un dubbio iconografico e formale. Infatti nessuna fonte dell’antichità classica viene citato il bacio di Giove e Ganimede. Il tema risale infatti a Raffaello (affreschi della Farnesina) e, in letteratura, a Giovanni Battista Marino (Napoli 1569-1625). Inoltre se si osserva la pedana del trono di Giove si notano le volute di tipo baroccheggiante assolutamente improbabili in un’opera d’arte che dovrebbe essere perlomeno d’epoca romana. Ma allora perché, da parte del notissimo Mengs (che non aveva certo problemi economici) la falsificazione? Forse, sempre e ancora, per emulare gli antichi fino a giungere a ingannare il più grande storico dell’arte del tempo (che pur gli era amico).
Diciamo che in questo episodio si può cogliere una delle prime crepe della rottura, che si consumerà nel corso dell’ottocento, fra artisti e storici dell’arte. I primi ancor convinti del loro “mestiere“, i secondi sempre più lontani dalla realtà delle tecniche e sempre più arrocati nei cieli siderei delle teorie.
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