Giuseppe Diamantini ( Mercurio e le tre grazie – Lot e le figlie )

Mercurio e le tre grazie   –     Lot e le figlie

Olio su tavola, cm 32 x 43 ciascuna Le due pitture di formato ovale sono in buono stato di conservazione e rappresentano rispettivamente Mercurio e le tre grazie e Lot ubriacato dalle figlie. Nel primo caso si tratta della raffigurazione del noto episodio che diede origine alla guerra di Troia (lgino, Genealogie, 92; Luciano, Dialoghi degli dei, 20), quando Mercurio (con l’elmo alato e il caduceo) fu incaricato da Giove di condurre Venere (la giovane avvenente e discinta con la sinistra appoggiata sopra un dado), Giunone (seminuda e con una rosa in mano) e Minerva (col ramo d’ulivo), dinanzi al re pastore Paride, affinché egli decidesse quale fosse la più bella delle tre: il verdetto fu favorevole a Venere, dea dell’amore. Nel secondo ovale è raffigurato l’episodio biblico che narra di quando Lot, dopo la distruzione di Sodoma e Gomorra, andò a vivere in una caverna con le due figlie le quali, non trovando altro uomo con cui unirsi, decisero di procurare ebbrezza al genitore e di giacere con lui a turno per perpetrarne la stirpe (Genesi, 19, 30-38); i caratteri stilistici di questo raro quanto prezioso pendant di gioioso gusto paganeggiante rimandano ad un valente pittore originario delle Marche che fu influenzato dai vigorosi esempi pittorici dei grandi maestri veneziani e bolognesi: l’inconsueta soluzione iconografica di ritrarre le figure a distanza ravvicinata per coinvolgere maggiormente il riguardante, è dovuta al fatto che i quadri dovevano decorare un soffitto o gli spazi sopra le porte, forse di un elegante “studiolo” di un letterato erudito, dedito all’arte, alle meditazioni filosofiche e pervaso dall’amore per la natura e la poesia bucolica; nei due ovali risaltano poi la raffinata sobrietà del barocchetto di derivazione lagunare e l’atteggiamento deliziosamente giocoso dei personaggi, mentre la stesura delle tinte calde, decise e cangianti applicate sopra un fondale volutamente accurato nei dettagli, evoca altresì gli accorgimenti luministici delle opere di Giovan Francesco Guerrieri da Fossombrone, Claudio Ridolfi e di Simone Cantarini da Pesaro; questi stilemi peculiari consentono di collegare i nostri ovali al corpus delle opere di Giuseppe Diamantini (Fossombrone, 1621-1705), il bravo artista marchigiano che a Bologna fu epigono dei tre Carracci mentre, dopo il trasferimento in Veneto, fu influenzato dalle opere dei migliori maestri veneziani: Tiziano e Jacopo Tintoretto in primis. Fu decisamente uno dei più interessanti artisti attivi durante il Seicento nei territori delle Marche e dell’Italia nord-orientale, titolare di un avviato atelier posto al servizio del clero, dei nobili e delle ricche famiglie padane e del centro Italia, per i quali eseguì dipinti di carattere profano e pale d’altare, due filoni pittorici assai richiesti che, come nel caso dell’opera in esame, gli consentirono di elaborare una cultura figurativa originale, intrisa di un piacevole lirismo e ben informata sulle nuove sollecitazioni artistiche della seconda metà del XVII secolo. Per avere conferma di questa proposta attributiva basterà confrontare i nostri Mercurio e le tre grazie e Lot ubriacato dalle figlie con altre opere stilisticamente assai simili realizzate dal maestro marchigiano, come il grazioso Cupido (firmato, Rovigo, Accademia dei Concordi), la pala raffigurante l’Adorazione dei Magi (Venezia, chiesa di S.Moisè) e soprattutto la Diana e Callisto (già Milano, Finarte, 1977): in questi dipinti, al pari dei nostri, si evidenzia una formazione visiva assai edotta avvenuta nella vivace temperie culturale dell’Italia centro-settentrionale che, nelle forme ben modellate e nella stesura delle tinte corpose, evoca il caldo luminismo della migliore scuola adriatica seicentesca, tutti caratteri tipici che risaltano In questi Mercurio e le tre grazie e Lot ubriacato dalle figlie come nelle altre pitture restituite al catalogo del bravo Giuseppe Diamantini

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