Olio su tavola di compensato che ritrae una giovane donna della famiglia Viganò, dipinta da Giuseppe Amisani. Tra i suoi antenati figura Innocente Viganò ebbe un ruolo di rilievo nella Milano di fine Ottocento: secondo alcune ricostruzioni, Innocente Viganò partecipò al gruppo di finanziatori che sostennero Giuseppe Colombo nello sviluppo dell’energia elettrica in città, contribuendo alla nascita della centrale di Santa Radegonda e della Società Edison. Un legame storico che aggiunge ulteriore valore al ritratto, inserendolo nel contesto di una famiglia protagonista di una delle trasformazioni più decisive per la Milano moderna.
La giovane è seduta, con una mano appoggiata accanto a sé e lo sguardo diretto verso l’osservatore. Indossa un abito azzurro morbido, decorato sul corpetto dei fiorirosa e bianche. Il volto è modellato con grande sensibilità, grazie ai delicati passaggi di luce e ombra che rendono lo sguardo intenso. L’abito, i fiori e lo sfondo mostrano invece una pennellata più libera, con tocchi di azzurro, rosa, grigi e bruni che creano un insieme luminoso e armonioso.
L’opera è firmata Giuseppe Amisani in basso a sinistra ed è accompagnata da una cornice sagomata, intagliata e dorata, decorata con volute ed elementi vegetali.
Nella nostra galleria conserviamo anche il ritratto della madre della giovane, anch’esso realizzato da Amisani: insieme formano un piccolo ma significativo nucleo di ritratti della famiglia Viganò, che racconta due generazioni attraverso la mano di uno dei più importanti ritrattisti italiani del Novecento.
Misure: 82 x 111 cm – con cornice 97 x 123 cm
(08269014)
Cenni storico‑artistici
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Giuseppe Amisani nacque a Mede Lomellina nel 1881 e si formò all’Accademia di Brera sotto la guida di Vespasiano Bignami e Cesare Tallone. Entrò nella vita artistica milanese nel 1908, quando il dipinto L’Eroe gli valse il Premio Mylius. Pochi anni più tardi, il ritratto dell’attrice Lyda Borelli contribuì a consolidare la sua fama, rendendolo uno dei ritrattisti più richiesti del suo tempo.
Davanti al suo cavalletto si alternarono protagoniste del teatro e del cinema, dame dell’aristocrazia ed esponenti dell’alta borghesia. Amisani non cercava soltanto la somiglianza: attraverso la posa, lo sguardo, gli abiti e il colore riusciva a restituire la personalità e il contesto sociale dei suoi modelli.
Nei suoi ritratti il volto mantiene una presenza nitida e intensa, mentre stoffe, fiori e sfondi si risolvono spesso in una pittura più libera, densa e vibrante. Questa alternanza è evidente anche nell’opera presentata, dove lo sguardo della giovane donna costituisce il fulcro emotivo della composizione e l’abito azzurro prende forma attraverso pennellate rapide e luminose.








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