Francesco Wildt – Carattere Fiero scultura in bronzo 1930 Milano

Carattere fiero

Bronzo, 1930-40 circa.
Misure: 36 x 18 cm  – altezza 35 cm
Iscrizioni: nello spessore della base, di fronte, CARATTERE FIERO, sulla base a sinistra, A.WILDT.

Vi presentiamo un opera dall’impatto estetico molto suggestivo.
Uno studio firmato da Paola Mola e datato marzo 2025 attribuisce questa opera alla mani di Francesco Wildt,
figlio di Adolfo.
E’ un opera rara di bellissima con un effetto estetico e una patinatura orinale molto affascinante.
Stato do conservazione: Intonsa e mai restaurata.
Di seguito pubblichiamo una serie di informazioni che abbiamo estrapolato dalla scheda artistica di 4 pagine che la Dottoressa Paola Mola ha sottoscritto per questa opera.

Ritengo che l’invenzione di quest’opera possa essere attribuita al figlio di Wildt, Francesco (1896-1969), autore di bronzi postumi dai gessi originali del padre conservati nel suo studio con l’intento di rendergli omaggio tenendone viva la memoria; un esempio è la traduzione in bronzo dell’Autoritratto di Wildt per il senatore Conti (mecenate della ricostruzione della basilica di Santa Maria delle Grazie) con una commissione tramite l’architetto Piero Portaluppi. Allievo in bottega sin dall’adolescenza, Francesco fu il primo allievo, abilissimo e indispensabile collaboratore del padre fino alla morte di lui nel 1931, quando gli subentrò come docente alla Scuola d’Arte del Marmo a Brera (1931-1963). A Brera fu anche per due anni assistente di Scultura (1936-1937 e 1944-1945). Alla facoltà di Architettura del Politecnico ebbe la cattedra di Plastica ornamentale (1933-1966). Soprintendente alla conservazione delle Civiche raccolte Archeologiche del Comune di Milano ebbe tra l’altro l’incarico dei restauri delle Colonne di San Lorenzo e della Pietà Rondanini. Ancora nel 1958 curò l’allestimento delle sculture nella storica mostra di Longhi Arte lombarda dai Visconti agli Sforza. Scultore egli stesso, uomo schivo e di grande onestà intellettuale, Francesco Wildt non è stato inferiore a molti più noti contemporanei e la sua opera, tra intaglio in marmo coroplastica, disegno e pittura attende ancora una rivalutazione. Dell’erma intera Carattere Fiero – Anima Gentile, Francesco aveva in studio il marmo esposto alla Biennale del ’22, ora a Ca’Pesaro. Riteniamo che ricevuta la commissione di una traduzione in bronzo della sola testa maschile, mai eseguita dal padre, abbia avuto le sue stesse perplessità per l’eccesso, su una sola figura, del decoro dorato del camaglio sul quale inoltre avrebbero disturbato l’unità formale i residui dei riccioli sovrapposti di Anima Gentile, i cui capelli, come tentacoli di polipo, raggiungono la testa maschile attraversando il vuoto tra le due teste. Era un “ritaglio” che non avrebbe potuto funzionare.
E’ mia opinione che Francesco abbia deciso quindi di sostituire il camaglio sulla testa con una semplice striscia, liscia, quasi il cappuccio di un manto, dando così risalto al gioco anatomico della maschera. Questa semplice striscia riprendeva peraltro quella più ridotta sul capo del ritratto nella sepoltura Zucchetti  [commissionata a Wildt ma realizzata dal figlio nel 1931] che avrebbe poi ripreso attorno al volto della sua Santa Teresa (o Estasi).
Non deve stupire nel nostro bronzo la firma “A.Wildt” perché Francesco, per rispetto nei confronti del genitore non avrebbe mai attribuito a se stesso un’opera che riteneva del padre. L’attribuzione a Francesco può essere avvalorata dalla provenienza del bronzo dalla collezione di una ben nota famiglia di grandi imprenditori, collezionisti e illuminati mecenati al centro del ricco scenario artistico milanese tra gli anni Trenta e Cinquanta. Famiglia in rapporto con quegli stessi artisti e architetti che frequentava Francesco (come Muzio, i Castiglioni, Baldessari). Pensiamo per esempio al ruolo di mecenate che la famiglia ebbe nella ricostruzione del palazzo di Brera, sventrato dai bombardamenti dell’8 agosto 1943 (gli stessi che nella notte del 14 distrussero lo studio di Wildt), quel medesimo palazzo che aveva e avrebbe ospitato, con la Pinacoteca, l’Accademia di Belle Arti, dove Francesco restaurava e ricollocava la lapide dedicata a Wildt con l’Autoritratto del padre in bronzo fuso da lui stesso.   

Conclusioni
Per quanto scritto sopra ritengo che si tratti di una variante del figlio Francesco databile, solo genericamente in mancanza di fonti, tra gli anni Trenta e Quaranta. Per la qualità della patinatura sono propensa a ritenere questo esemplare seguito in fase di fusione da Francesco.

Per una bibliografia sull’opera originale completa Carattere fiero – Anima Gentile, erma bifronte in marmo, si veda

P.Mola, Adolfo Wildt. Note biografiche e critiche dal 1894 al 1912, in “Storia dell’Arte” n.48, 1983, pp.139-158 passim (saggio sul primo esemplare di Franz Rose 1912, in particolare ill. n.23,24,25); P.Mola (a cura di), Adolfo Wildt 1868-1931, catalogo della mostra alla Galleria d’Arte Moderna di Ca’Pesaro (Venezia, 8 dicembre 1989 – 4 marzo 1990), Mondadori, Milano 1989, p.54 n.11 e p.167, con bibliografia precedente; P.Mola (a cura di), Adolfo Wildt. Ein italienischer Bildhauer des Symbolismus (Darmstadt, Mathildenhöhe, 25 marzo – 17 giugno 1990), Darmstadt 1990, pp.58-61, dove è pubblicato anche il particolare in marmo di Anima gentile, p.63; P.Mola (a cura di), Wildt. L’anima e le forme, catalogo della mostra (mostra a cura di P.Mola e F.Mazzocca, Forlì, Musei di San Domenico, gennaio – giugno 2012), Silvana Editoriale, Milano 2012, pp.18-77, 108, 154 e passim, con elenco degli esemplari (tutti in marmo), e bibliografia generale precedente a cura di O.Cucciniello; B.Avanzi, O.Ferlier (a cura di), catalogo della mostra Adolfo Wildt (1868-1931). Le dernier symboliste, Paris, musée de l’Orangerie (15 aprile – 13 luglio 2015), Skira, Paris 2015, pp.108-110.

Nella ricchissima bibliografia sopra citata segnalo in particolare, Wildt vivente, il catalogo Mostre individuali dei pittori Ambrogio Alciati – Giuseppe Biasi – Aroldo Bonzagni – Guido Cinotti e dello scultore Adolfo Wildt, Galleria Pesaro, Milano, 1919, n.197 p.20 “Anima gentile (maschera in marmo)”;  XIII Esposizione Internazionale d’Arte della Città di Venezia, Venezia, aprile-ottobre 1922, sala 19 dove sono esposti sia l’erma intera (marmo) che il particolare di Anima gentile (marmo), nn.6 e 20 p.71; Exposition Internationale des Arts Decoratifs et Industrielles Modernes, Parigi 1925, tav. XXVIII “Anima gentile” (marmo); Nona esposizione Autunnale d’Arte, Como, Istituto Carducci, settembre-ottobre 1925, s.p. “Anima gentile (maschera in marmo)”; Wildt, raccolta monografica di tavole, Bestetti e Tumminelli, Milano-Roma 1926, tavv. 17,18,19. Si rileva che in tutte le pubblicazioni, anche antologiche dell’intera produzione wildtiana, si riporta o l’erma intera esclusivamente in marmo Carattere fiero – Anima gentile, e/o il particolare sempre in marmo della testa femminile Anima Gentile.

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Gabriele Gogna

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